类型之境
《西游记》从类型上说,可以是魔幻,可以是公路,还可以是喜剧,甚至是爱情,这是因为它的作者本来给的就是一个非常基础的框架,四个字“西天取经”,给后世创作者的空间是很大的,原本一些关于宗教教义的伏笔,几乎可以忽略不计。当它作为民间传说出来时,遥远古代的观众喜欢它就是看个热闹,获得的情绪价值与在天桥上看杂耍差不多。因为理解它的下限足够下沉,那就有超强的反弹力。而《红楼梦》的曲线恰恰相反,它是比较纯粹、彻底的文人原创,即便有一点捕风捉影的原型,比如贾府是曹府、康乾盛世满汉贵族之间的争权夺利等等,也都是被曹公自己消化,反哺的,所以这就注定它是个“作者作品”,门槛是高的,感觉谁进入这个门就会被氛围影响,就像被催眠一样自动拉高下限,而且它的天花板也是四大名著最高的,所以才有唯一的“红学”。
它是个“作者片儿”就算了,还是青春偶像片,纯爱系。很多人未必读过原著,哪怕里面有很多荤素不忌,大胆的描写。他们主要知道的是宝黛钗的“三角关系”,尤其林黛玉,是不可亵渎的理想主义。林妹妹口中的“风刀霜剑严相比”用今天的视角来看其实是内心情绪的泛化,很容易获得共鸣,年轻时的我们很容易把现实与心境混为一谈,林黛玉在物质上其实是不亏的。所以,谁与青春为敌,谁就“罪该万死”。
《红楼梦》是最不应该用成年男性视角去解读的,因为贾宝玉就是最女性主义的,所以一旦选择了男性视角,各种别扭和反胃就会出来。说到胡玫,一个能拍出《雍正王朝》、《汉武大帝》的女性导演,我感觉她内心深处是非常懂男性世界的游戏规则,否则不会把权谋拍得如此酣畅淋漓。如果跳出大观园,我觉得这有什么问题呢?谁说女人就不能懂规则呢?甚至在今天的语境,可能还会引起部分仰视。据说新片中最大胆的直白解读,就是说贾母默许贾琏、王熙凤伙同贾雨村将林家的家产暗夺回来填了窟窿,这才修起大观园,很多书迷是很气愤的,但如果类似的情节发生在“乔家大院”里,是不是又顺理成章?因为,“乔”片就是一个讲古代商战的故事,无利不起早。
实际上,每个导演都是从自己的知识结构和审美趣味来拍“红楼梦”,这就是类型的选择,但偏偏这部名著从诞生起就已经选择了它自身最舒适的类型,一旦违背就像刘姥姥祸祸了贾宝玉的“闺房”,一片狼藉,让人捏着鼻子不爽了。最后无论如何,不能从对成品的不满上升到对创作者人品的攻击。
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